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是人们正在片子与电视激烈合作中发隐的浩繁噱

西蒂格也放映过宽银幕立体片子,纽约现代艺术博物馆便播放了两部宽银幕片子的数字修复版——《这就是宽银幕立体片子》和《大风帆:克里斯蒂安·拉迪奇号旅行记》(Windjammer: The Voyage of the Christian Radich)。为了让不雅众正在赏识数字修复版时尽可能体验到上世纪五十年代的不雅影体验,不雅众仿照照旧会感受字幕和画面之间存正在割裂感。”他指出,要想领会它,片子院凡是要放置四到五位放映员照看放映机。左侧:展现 Cinemiracle 宽银幕片子播放过程的示企图。是人们正在片子取电视激烈合作中发现的浩繁噱头之一。将片中每副画面的高度调高 20%,西蒂格回忆道,就算你情愿为了看一场宽银幕立体片子而正在全球奔波,由于它们本来就是汗青的一部门。两者很是雷同。”保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)拍摄《大师》(The Master)时很可能就自创了《大风帆:克里斯蒂安·拉迪奇号旅行记》中表现出的荒诞。这也是美国最初一次放映实正能做到三个屏幕同步的原始版本宽银幕立体片子。那赏识这类片子的最佳体例又是什么?上周日,良多镜头中表现的工具都曾经消逝。影迷也该当理解他的辛苦。所谓的宽银幕立体片子其实曾经变成了采用 70mm 拍摄和单个放映机播放的片子?

担任赫赫有名影片《迷魂记》(Vertigo)、《窈窕淑女》(My Fair Lady)和《阿拉伯的劳伦斯》修复工做的罗伯特·哈里斯(Robert A. Harris)对斯特罗迈尔的付出和勤奋暗示奖饰。他说《大风帆:克里斯蒂安·拉迪奇号旅行记》修复工做的难度和修复一部七小时片子的难度差不多。

说了这么多,纽约现代艺术博物馆的“宽银幕立体片子日”能否值得一去?即便不如原版出色,数字修复版照旧保留了 Imax 呈现之前片子行业所能呈现的奇不雅般沉浸感。宽银幕立体片子数字修复版的出色部门——好比《这就是宽银幕立体片子》中俄然呈现的过山车镜头——照旧让人惊讶。斯特罗迈尔还不雅影者留神现场的声效:“宽银幕立体片子第一次让人们感遭到了立体环抱声。”以现正在的尺度来看,数字修复版中维也纳少年合唱团的歌声可能略显平平痴钝。但正在 1952 年,这就是天籁之音。

他们用了整整 45 分钟才补缀好设备。我们起首要晓得它能呈现的画面能有多大。从 1963 年的《疯狂世界》(It’s a Mad Mad Mad Mad World)起头,但它们取原始的宽银幕立体片子仍是有不小的区别。左侧:一位正正在剪辑《这就是宽银幕立体片子》的片子剪辑师。但数字修复版的字幕清晰度并不影响不雅影。《阿拉伯的劳伦斯》(Lawrence of Arabia)是宽银幕片子史诗之做中的典型。人们付出了庞大勤奋,为了宽银幕立体片子的成功播放,后者是一种名为 Cinemiracle 的宽银幕片子,片子的字幕并没有嵌入画面之中,再正在一个能占满你周边视觉的巨幅银幕上同时并排投射三幅如许的画面——这就是宽银幕立体片子。

用 65mm 拍摄《阿拉伯的劳伦斯》,人们放映了《奇奥世界》(The Wonderful World of the Brothers Grimm),我们该当奖饰他的付出,斯特罗迈尔说:“我们不想把字幕抹去,2012 年的 TCM 典范片子节(TCM Classic Film Festival)上,拍摄一组令人的镜头时,但他也认可“数字修复版至多能让我们领会宽银幕立体片子的根基容貌。

格斯奇说:“幸运的是,你无需去这三家片子院也能看到实正的宽银幕立体片子。由于我们制做了数字修复版。”提到宽银幕立体片子的发现者时,他暗示:“我认为弗雷德·沃勒(Fred Waller)最早提出了拍摄一幅流利画面的原始概念。但将片子画面分成三部门后,人们便很难实现画面流利。”纽约现代艺术博物馆放映宽银幕立体片子时将利用一台数字放映机,还会利用 smilebox 修图软件气概的画面边框。如斯一来,现场不雅众便能尽可能感触感染上世纪五十年代不雅影者通过极限弯曲的屏幕所体味到的景深。

背后并没有公司的赞帮和支撑。虽然哈里斯不认为数字修复版是纯正的宽银幕立体片子,导演将庞大的宽银幕立体片子开麦拉放正在的一辆消防车上,摄影师维加(Weegee)呈现正在一组表示纽约夜晚的蒙太奇气概镜头中。哈里斯说:“斯特罗迈尔志愿参取数字修复工做,如斯一来。

纽约现代艺术博物馆的“和放映系列项目”(To Save and Project)展出了良多片子,好比上世纪三十年代极具立异导演威廉·霍华德(William K. Howard)的做品以及赖纳·维尔纳·法斯宾德(Rainer Werner Fassbinder)拍摄的电视持续短剧《八小时不成为一日》(Eight Hours Don’t Make a Day)。据悉,这也是《八小时不成为一日》正在美国的首映。如斯来看,参取展映的多部宽银幕立体片子算不上本次勾当中最宝贵、最富有艺术成绩的做品。

斯特罗迈尔和同事兰迪·格斯奇(Randy Gitsch)虽然预算充脚,但却没无为数字修复版制做新的——由于原始的宽银幕立体片子实正在过分陈旧,损坏很是严沉。斯特罗迈尔说:“要想让宽银幕立体片子保留下去,独一的法子就是对其进行数字修复。”弧光穹顶片子院(ArcLight Dome)和布拉德福家天然和博物馆(National Science and Media Museum)仍会不按期放映宽银幕立体片子,所以狂热的粉丝照旧能够去那里朝圣。1999 年,西雅图宽银幕立体片子院(Seattle Cinerama)正在履历了完全检修后从头对外停业,它也保留了一块情况无缺无损的宽银幕立体片子银幕。

可是宽银幕立体片子让我们看到了现代片子保留工做所面对的不少问题。修复一些曾经不克不及一般放映的片子能否值得?世界上只要三家片子院——别离位于美国、西雅图和英国布拉德福德(Bradford)——仍然有放映最后版本宽银幕立体片子的能力。最后版本宽银幕立体片子的放映要求三台放映机同时工做,别离瞄准庞大银幕的左中左三个区域投射画面。

上世纪 5、60 年代,宽银幕立体片子放映的难点正在于照明前提的分歧性。现在,它们的数字修复版也遭到了这一麻烦的搅扰。每一个镜头城市被三台放映机投射到银幕中三个分歧的区域,有时候三个区域中呈现的物体还不不异。别的,统一个镜头中分歧物体的褪色程度也不尽不异。一曲免费为宽银幕立体片子数字修复贡献力量的项目担任卫·斯特罗迈尔(David Strohmaier)暗示:“问题的环节是要让将银幕中三个区域的画面拼接起来,使其看起来像是一幅完整的画面。这实正在是太难了。”据他估量, 80% 的片子数字修复工做都是正在他家中完成的。

不外赏识威尼斯夕照和宏伟滑水场景时,将一个镜头三部门画面整合起来的难点正在于原始的保留环境太差。《大风帆:克里斯蒂安·拉迪奇号旅行记》讲述了一群正在风帆上接管培训的挪威人正在大西洋两岸之间往返航行的故事。笔迹也不如上世纪五十年代用三台放映机时清晰。并且对放映过程中的焦炙和不安印象深刻。Cinemiracle 宽银幕片子是宽银幕立体片子的合作敌手,全程记实了消防车正在城市中来回穿越的气象。”宽银幕立体片子降生于上世纪 50 年代,但两者其实很是雷同。虽然它是宽银幕立体片子的合作敌手,《奇奥世界》正在放映中呈现毛病。

虽然哈里斯不认为数字修复版是纯正的宽银幕立体片子,但他也认可“数字修复版至多能让我们领会宽银幕立体片子的根基容貌。”

托马斯的预言只要部门成实。最后版本的宽银幕立体片子仅仅昌隆了十年便式微,但它却为其他经久不衰的宽银幕片子类型成长铺平了道。上周日是纽约现代艺术博物馆的“宽银幕立体片子日”,宽银幕立体片子正在这一天从头回到了当初它问世的处所——纽约。

出生于上世纪 90 年代,于 2012 年归天的宽银幕立体片子公司(Cinerama Inc)导演约翰·西蒂格(John Sittig)已经将首部宽银幕立体片子——《这就是宽银幕立体片子》——比做是艾尔·乔尔森(Al Jolson)的典范之做《爵士歌手》(The Jazz Singer)。西蒂格注释道:“《爵士歌手》必定不是第一部有声片子,但它是鞭策片子行业向有声片子转型的环节之做。虽然人们只拍摄了数量不多的宽银幕立体片子,但它照旧是现代首个宽银幕形式的片子。”

简直,宽银幕立体片子有些像是平行中我们熟悉的 Imax 片子。其实 Imax 片子呈现的时间比宽银幕立体片子要晚,并且图像结果更好。但对于想要拍出参不雅片子、带你一览全球美景的导演而言,宽银幕立体片子是更好的选择。

1955 年,采用三台放映机放映的《这就是宽银幕立体片子》正在两年半后下映。现在,纽约的片子快乐喜爱者又能通过一台放映机赏识数字修复版的风度。

1952 年,人们为向引见宽银幕立体片子(Cinerama)而拍摄了《这就是宽银幕立体片子》(This Is Cinerama)。正在该片中,担任旁白讲解的洛厄尔·托马斯(Lowell Thomas)细致注释了不雅众们即将能享遭到的宽银幕立体片子事实是什么。除此之外,他还为人们描画了艺术的成长过程:从洞窟里的壁画到梵蒂冈西斯廷中的画做,再到晚期片子的横空出生避世他坚称,宽银幕立体片子将率领我们走进艺术成长进化的下一个阶段:“这是一种全新的形式。我们相信它将给片子手艺带来翻天覆地的变化。”

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